Pour tenter de recréer le monde mystérieux dans lequel Marguerite évolue, nous nous sommes inspirés des témoignages de personnes ayant vécu une EMI (expérience de mort imminente). Et pour donner à voir toute l’étrangeté qui se dégage de ces récits, nous avons pris pour références artistiques des films comme « Judex » (G. Franju), « Mulholand Drive » (D. Lynch), « Le Testament d’Orphée » (J. Cocteau) ou encore « Huit et demi » (F. Fellini).

Dans le coma après son accident, Marguerite est confrontée à des phénomènes inconnus et déroutants, tels que la décorporation ou le dédoublement. Ce qui donne lieu à des mises en abyme surprenantes, comme dans sa chambre d'hôpital où - bien qu’alitée et visiblement inconsciente - elle commente, en voix off, les échanges surréalistes entre Aimé (son mari, venu à son chevet avec une brique à la main) et un double d’elle-même, vêtue, pour l’occasion d’une robe de mariée. Ou lorsqu’elle traverse, sans le vouloir, le mur de sa chambre et se retrouve, pieds nus et en chemise de nuit, dans une ruelle où elle voit passer la jeune femme qu’elle était trente ans auparavant. Ou encore, quand elle attend le photographe qui doit l’ « immortaliser », et que, seule face à un miroir, elle entre en conversation avec son reflet.

L’espace, aussi, a maintenant, pour Marguerite, d’autres propriétés. Elle peut pousser la porte d’un minuscule cabanon perdu en pleine forêt et se retrouver dans le studio-cathédrale d’un mystérieux photographe, ou bien, perdre connaissance au milieu d’un champs de coquelicots et se réveiller sur une plage déserte, au bord de l’océan, sous le regard bienveillant d’un ange gardien qui lui apparaît sous la forme d’un cowboy-guitariste jouant « Nights in White Satin » des Moody Blues. 

Dans le nouveau monde de Marguerite, les autres protagonistes ont, eux aussi, cette capacité déconcertante de se déplacer d’un lieu à autre, d’une époque à une autre. C’est ainsi qu'Aimé, toujours avec sa brique, se retrouve spectateur muet d’une situation passée à laquelle il n’a vraisemblablement jamais participé.

Quant à la mort, antagoniste ultime de notre héroïne, elle prend l’apparence du Minotaure (créature mythologique par excellence) qui, par son omniprésence tout au long du film, rend encore plus incertaine la frontière entre le réel et le surnaturel.